TECNICAS OPERACIONALES DE LA RADIO #1

Entre la dirección y realización de programas y su base funcional, el oyente depende exclusivamente del sonido, y este debe poder escuchar claramente y con nitidez.

Los sonidos que se distorsionan, que son confusos o que están mal mezclados, cansan al oyente y no retendrán su interés.

La calidad del producto final depende directamente de la ingeniería y los niveles operacionales. Aunque las ideas sean muy buenas, la dirección y realización sean brillantes y se haga una esmerada presentación, todo se irá a pique si la técnica operacional es deficiente.

Hay locutores, productores y directores de programas que no se interesan por los aspectos técnicos; dejan la mesa de control a otros para así poder concentrarse en cosas "de más altura". Desgraciadamente, si no se conocen las posibilidades que brinda constantemente la tecnología, es difícil conocer exactamente el potencial del medio.

La mesa de control (panel o tablero de control)

Esencialmente es un dispositivo para mezclar las diversas fuentes sonoras del programa y formar así la transmisión final al aire.

Para aprender a manejar la mesa de control, primeramente hay que conocer el funcionamiento de los diversos equipos, y después practicar hasta que su operación se haga casi automáticamente. He aquí algunas sugerencias para el principiante:

• El operador debe estar cómodo.

• La primera función a considerar es el monitoreo del programa. En una transmisión normalmente se tomará el sonido del programa "del aire", en la medida que ello sea posible tal y como lo escuchará el oyente y no como sale del estudio.

• En la mezcla de fuentes sonoras (micrófonos, discos, reproductores), la regla general es la de accionar el botón o interruptor del nuevo evento que irá al aire antes de cerrar el "viejo". Con esto se evita la pérdida de ambiente que se produce entre las diversas fuentes cuando todas los botones o interruptores están cerrados. La mezcla lenta de una fuente de sonido a otra se denomina "desvanecimiento cruzado" (en inglés "crossfade").

• La determinación de lo alto que debe estar el volumen de la palabra contra un fondo musical depende de diversos factores, incluyendo la naturaleza del programa y las probables condiciones de escucha de la audiencia, así como el tipo de música y las características vocales de la palabra hablada.

• El aspecto más importante en la operación de una mesa de control es probablemente: la organización propia. El buen operador siempre va un paso por delante. Sabe lo siguiente que tiene que hacer, y habiéndolo hecho prepara la próxima operación.

• La música, como la palabra, se produce mediante frases y párrafos. Sería absurdo finalizar una pieza oral en otro punto que no sea el final de la frase, y también es un error dar fin a una pieza musical arbitrariamente. El buen operador por consiguiente, habrá de desarrollar un oído crítico para los puntos adecuados de corte de la señal.

• Las palabras de presentación de una canción en las que se invierte exactamente el mismo tiempo que dura la introducción no-vocal de dicha canción (en inglés "talk over"), es un buen ejemplo de la atención que debe prestarse a estos detalles.

• El operador de una emisora de radio debe dedicar un cuidado especial a los discos. Estos deben ser manejados en forma que los dedos no toquen la superficie grabada, procurando conservarlos limpios, libres de polvo y cenizas de cigarrillos.

• Aunque prácticamente los formatos digitales han desplazado a los análogos, en muchas estaciones todavía son ampliamente utilizados. La correcta reproducción de la cinta, depende de una adecuada conservación de los registros magnéticos, y de su cercano y permanente contacto con la cabeza de reproducción del magnetófono durante el proceso de reproducción. Los enemigos de las cintas magnetofónicas son el calor excesivo, la vibración y los ruidos estrepitosos, así como la influencia de ciertos campos magnéticos.

• Para asegurar un buen nivel de calidad en la fase de reproducción, es importante que el equipo, especialmente la cabeza reproductora y la cinta, estén libres de suciedades. Se perjudicará mucho la calidad, si la cinta tiene una delgada película de grasa o si la cabeza reproductora tiene restos o marcas de un lápiz rotulador.

• Una "característica" frecuente de las cintas almacenadas, es su notable anonimato. Un carrete, cassette, cartucho, diskette y su caja, deben tener las anotaciones suficientes para una adecuada identificación del material. Si desea, puede utilizar este ejemplo:

1. Nombre del tema o grabación.

2. Nombre y dirección del orador, locutores, músicos u otros  participantes.